2025-2023
Three-piece installation with photography, digital image, AI, one-channel video and collages on mirrors [Instalación de tres piezas con fotografía, imagen digital,  AI, video de un canal y collages sobre espejos].

Photo documentation at the Morris and Helen Belkin Art Gallery in Vancouver, Canada. 2025.

Crónicas del Siglo XX [Chronicles of the 20th Century]

Maravillas Naturales del Mundo [Natural Wonders of the World]

Maravillas Naturales del Mundo + Crónicas del Siglo XX

Crónica de una Disección de Maravillas [Chronic Dissection of Wonders] questions, through the processes of disarticulation, the use of photographic encyclopedias that impose narratives about power, history, and territory.

The work examines and dissects two encyclopedias that were in my home: Maravillas Naturales del Mundo [Natural Wonders of the World] (Reader’s Digest, USA, 1983) and Crónicas del Siglo XX [Chronicles of the 20th Century] (Plaza & Janés, Spain, 1987). These books disseminate information using the “technical image” (Flusser, 1990, p.17) as a resource to circulate their discourse, reducing complex landscapes and historical events to edited objects that reinforce ideologies of modernity and prosperity from the perspective of the global North. Both publications shaped my understanding of the world during my childhood and adolescence, yet they ignore my place of origin, my heritage, and my gender. With its scientific and objective gaze, Maravillas Naturales del Mundo organizes landscapes alphabetically through a strict didactic and aesthetic structure, while Crónicas del Siglo XX constructs a linear and Eurocentric narrative marked by wars, technology, power, and patriarchal achievements.

The interdisciplinary installation Crónica de una Disección de Maravillas is composed of three pieces. The first, Maravillas Naturales del Mundo, emerges from 197 landscape photographs extracted from the encyclopedia. I organized all the images according to their colour palettes and digitized them. Through algorithmic digital processes, the average of the pixels of each image was calculated to obtain a solid colour, thus annulling the formal value of colour and reducing each landscape to a single tone. Then, to abstract form, I merged the images using GAN-based AI, combining one with another and then blending the result with the next, and so on. This process generated new interpretations of the landscapes, new geographies, viewpoints, and ways of seeing native to other lens-based technologies. As a consequence, photography ceases to be a stable object and shifts toward more mutable, ephemeral, and relational forms (Concha, 2011, pp.18–19), existing more as process than as document. In the second piece, Crónicas del Siglo XX, the publication’s thin pages are photographed over a lightbox, revealing the palimpsest of information between the recto and verso of the paper, alluding to what remains hidden in twentieth-century history. The images are printed on long, thin rolls of paper. This process interrupts the chronology and the informative character of the original layout. The third piece, Maravillas Naturales del Mundo + Crónicas del Siglo XX, merges both encyclopedias into 197 collages made with the original pages, exploring the tension between space (nature) and time (history) as a single entity: spacetime. From a perspective inspired by Karen Barad (Barad, 2007, p.224), spacetime is not a passive background but a material-discursive practice in constant becoming, where images actively participate in its configuration. These collages are suspended on a mirrored wall that reflects the gesture of forcibly assembling the montages.

Crónica de una Disección de Maravillas questions how notions of territory and history in the twentieth century have been constructed and imposed by colonizing countries under the discourse of modernity in the context of the “Anthropocene-Capitalocene” (Demos, 2017, p.86). By dissecting and intervening in these publications, I question how knowledge is constructed, represented, and consumed, making them “burn” (Didi-Huberman, 2012, p.26). This is grounded in the belief that history, nature, and photography are mutable and open to being reread, reinterpreted, and transformed.

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Crónica de una Disección de Maravillas cuestiona, desde la desarticulación, el uso de enciclopedias fotográficas que imponen narrativas sobre el poder, la historia y el territorio.

La obra examina y disecciona dos enciclopedias que se encontraban en mi hogar: Maravillas Naturales del Mundo” (Reader’s Digest, EE. UU., 1983), y Crónicas del Siglo XX (Plaza & Janés, España, 1987). Estos libros imparten información, usando la “fotografía técnica” (Flüsser, 1990, p.17) como recurso para difundir su discurso, reduciendo paisajes y eventos históricos complejos a objetos editados para reforzar las ideologías de modernidad y prosperidad del norte global. Ambas moldearon mi comprensión del mundo durante mi infancia y adolescencia, pero aun así, estas ignoran mi lugar de origen, mi herencia y mi género. Con su mirada científica y objetiva, la enciclopedia “Maravillas Naturales del Mundo” organiza alfabéticamente paisajes mediante una estructura didáctica estricta y estética. Mientras que “Crónicas del Siglo XX” articula una narrativa lineal y eurocéntrica, que marca el tiempo con guerras, tecnología, poder y logros patriarcales.

La instalación interdisciplinaria Crónica de una Disección de Maravillas está compuesta por tres piezas. La pieza Maravillas Naturales del Mundo parte de 197 fotografías de paisajes tomadas de la enciclopedia. Organicé todas las imágenes según sus paletas de color y las digitalicé. Mediante procesos digitales algorítmicos se calculó el promedio de los píxeles de cada imagen para obtener un color sólido, anulando así el valor formal del color y reduciendo cada paisaje a un solo tono. Luego, para abstraer la forma, fusioné las imágenes utilizando IA basada en GANs, combinando una con otra para después mezclar ese resultado con la siguiente, y así sucesivamente. Este proceso generó nuevas interpretaciones de los paisajes, nuevas geografías, puntos de vista nativos de otras tecnologías ópticas. Como consecuencia, la fotografía deja de ser un objeto estable para desplazarse hacia formas más mutables, efímeras y relacionales (Concha, 2011, p.18-19), que existen más como proceso que como documento. La segunda pieza, Crónicas del Siglo XX, las delgadas páginas de la publicación son fotografiadas sobre una caja de luz, revelando el palimpsesto de información entre el recto y el verso del papel, aludiendo a lo que se oculta de la historia en el siglo XX. Las imágenes son impresas en extensos rollos de papel de poco grosor. Este proceso interrumpe la cronología y el carácter informativo del diseño original. La tercera obra, Maravillas Naturales del Mundo + Crónicas del Siglo XX, fusiona ambas enciclopedias en 197 collages con las páginas originales, explorando la tensión entre el espacio (naturaleza) y el tiempo (historia) en una sola entidad: el espaciotiempo. Desde una perspectiva inspirada en Karen Barad (Barad, 2007, p.224), el espaciotiempo no es un fondo pasivo, sino una práctica material-discursiva en constante devenir, donde las imágenes participan activamente en su configuración. Estos collages son suspendidos sobre una pared de espejos que refleja el gesto del ensamblaje forzoso de los montajes. 

Crónica de una Disección de Maravillas cuestiona cómo se han construido e impuesto las nociones de territorio e historia en el siglo XX, por países colonizadores, bajo el discurso de la modernidad en el contexto del “Antropoceno-Capitaloceno” (Demos, 2017, p.86). Al diseccionar e intervenir estas publicaciones, cuestiono cómo se construye, representa y consume el conocimiento, haciéndolas “arder” (Didi-Huberman, 2012, p.26). Desde la creencia de que la historia, la naturaleza, así como la fotografía, son mutables y están abiertas a ser releídas, reinterpretadas y transformadas.