2013-2012

Medium format analog photography [Fotografía análoga de formato medio]

The Universidad Nacional Mayor de San Marcos manages the only Natural History Museum in Lima. This institution is under the supervision of the Ministry of Education of Peru.

To maintain the greatest possible objectivity through the frontal documentation of the condition of the museographic space, the photographic point of view of Historia Natural [Natural History] establishes an analytical and distant visual language. The work highlights how, in Peru, it is still not possible to properly support the development of spaces related to the different types of cultural manifestations. In this context, the common denominator of the infrastructures is adaptation, often improvised, of pre-existing buildings originally designed to meet other needs. The lack of resources and logistics does not always allow for the design of spaces that meet the parameters and requirements necessary to fulfill the museographic purposes of conservation and display.

The research demonstrates this rupture by including the exhibition bodies in the search for a reflection on forms of presentation and the study of the natural world. Within this tension arise questions about the inertia of what was once a living being and that now, through the taxonomic process, is seen as an object of display, a statue. The museographic pieces simulate eternal life and a perpetual body, yet they remain vulnerable to deterioration caused by environmental corrosion. Historia Natural, in addition to documenting the austere conditions of Peru’s public cultural apparatus, questions the museographic means of representation of the natural sciences. It becomes an analogy of our own cultural history, where the neglect of objects and space becomes a semblance of precariousness.

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La Universidad Nacional Mayor de San Marcos administra el único Museo de Historia Natural de Lima. Esta institución está bajo la supervisión del Ministerio de Educación del Perú.

Para mantener la mayor objetividad posible ante el registro frontal de la condición del espacio museográfico, el punto de vista fotográfico de Historia Natural marca un lenguaje visual analítico y distante. La obra pone en evidencia cómo, en el Perú, aún no se logra dar cabida al desarrollo adecuado de los espacios relacionados con los distintos tipos de manifestaciones culturales. En este contexto, el común denominador de las infraestructuras es la adaptación, muchas veces de manera improvisada, de locales ya existentes diseñados originalmente para satisfacer otras necesidades. La carencia de recursos y de logística no siempre permite diseñar lugares con los parámetros y requerimientos adecuados para cumplir los fines museográficos de conservación y puesta en sala.

En la investigación se demuestra este quiebre, incluyendo los cuerpos de exhibición, en la búsqueda de una reflexión sobre las formas de presentación y el estudio del mundo natural. En esa tensión surgen cuestionamientos sobre la inercia de lo que en algún momento pasado fue un ser vivo y que ahora, por medio del proceso taxonómico, es visto como objeto de exhibición, una estatua. Las piezas museográficas simulan la vida eterna y un cuerpo perpetuo, pero siguen siendo víctimas del deterioro generado por la corrosión del medio ambiente. Historia Natural, además de documentar las condiciones austeras del aparato cultural público del Perú, cuestiona los medios de representación museográficos de las ciencias naturales. Se torna una analogía de nuestra propia historia cultural, donde el descuido de los objetos y del espacio se vuelve una semblanza de precariedad.