Solange Adum Abdala

Crónica de una Disección de Maravillas cuestiona, desde la desarticulación, el uso de enciclopedias fotográficas que imponen narrativas sobre el poder, la historia y el territorio.

La obra examina y disecciona dos enciclopedias que se encontraban en mi hogar: Maravillas Naturales del Mundo” (Reader’s Digest, EE. UU., 1983), y Crónicas del Siglo XX (Plaza & Janés, España, 1987). Estos libros imparten información, usando la “fotografía técnica” (Flüsser, 1990, p.17) como recurso para difundir su discurso, reduciendo paisajes y eventos históricos complejos a objetos editados para reforzar las ideologías de modernidad y prosperidad del norte global. Ambas moldearon mi comprensión del mundo durante mi infancia y adolescencia, pero aun así, estas ignoran mi lugar de origen, mi herencia y mi género. Con su mirada científica y objetiva, la enciclopedia “Maravillas Naturales del Mundo” organiza alfabéticamente paisajes mediante una estructura didáctica estricta y estética. Mientras que “Crónicas del Siglo XX” articula una narrativa lineal y eurocéntrica, que marca el tiempo con guerras, tecnología, poder y logros patriarcales.

La instalación interdisciplinaria Crónica de una Disección de Maravillas está compuesta por tres piezas. La pieza Maravillas Naturales del Mundo parte de 197 fotografías de paisajes tomadas de la enciclopedia. Organicé todas las imágenes según sus paletas de color y las digitalicé. Mediante procesos digitales algorítmicos se calculó el promedio de los píxeles de cada imagen para obtener un color sólido, anulando así el valor formal del color y reduciendo cada paisaje a un solo tono. Luego, para abstraer la forma, fusioné las imágenes utilizando IA basada en GANs, combinando una con otra para después mezclar ese resultado con la siguiente, y así sucesivamente. Este proceso generó nuevas interpretaciones de los paisajes, nuevas geografías, puntos de vista nativos de otras tecnologías ópticas. Como consecuencia, la fotografía deja de ser un objeto estable para desplazarse hacia formas más mutables, efímeras y relacionales (Concha, 2011, p.18-19), que existen más como proceso que como documento. La segunda pieza, Crónicas del Siglo XX, las delgadas páginas de la publicación son fotografiadas sobre una caja de luz, revelando el palimpsesto de información entre el recto y el verso del papel, aludiendo a lo que se oculta de la historia en el siglo XX. Las imágenes son impresas en extensos rollos de papel de poco grosor. Este proceso interrumpe la cronología y el carácter informativo del diseño original. La tercera obra, Maravillas Naturales del Mundo + Crónicas del Siglo XX, fusiona ambas enciclopedias en 197 collages con las páginas originales, explorando la tensión entre el espacio (naturaleza) y el tiempo (historia) en una sola entidad: el espaciotiempo. Desde una perspectiva inspirada en Karen Barad (Barad, 2007, p.224), el espaciotiempo no es un fondo pasivo, sino una práctica material-discursiva en constante devenir, donde las imágenes participan activamente en su configuración. Estos collages son suspendidos sobre una pared de espejos que refleja el gesto del ensamblaje forzoso de los montajes.

Crónica de una Disección de Maravillas cuestiona cómo se han construido e impuesto las nociones de territorio e historia en el siglo XX, por países colonizadores, bajo el discurso de la modernidad en el contexto del “Antropoceno-Capitaloceno” (Demos, 2017, p.86). Al diseccionar e intervenir estas publicaciones, cuestiono cómo se construye, representa y consume el conocimiento, haciéndolas “arder” (Didi-Huberman, 2012, p.26). Desde la creencia de que la historia, la naturaleza, así como la fotografía, son mutables y están abiertas a ser releídas, reinterpretadas y transformadas.